How, then, are we to stage castrato

How, then, are we to stage castrato-centered operas today? While that is not entirely within the purview of this article, it is my belief that while we are confronted with inherently inadequate choices, they are far better than the use of countertenors and male altos. The first option is to use a female singer. When Handel had to replace a castrato who was ill (or had not shown up), he almost invariably chose a woman. In fact, when he had to compose an opera for which no castrato was on hand, he tended to choose a woman initially and switch to a castrato as soon as one became available. This was also the practice in Italy with other composers throughout the eighteenth century, even stretching into the early nineteenth century. The first problem is to attempt to be accurate in choosing the appropriate vocal category. If one is replacing a soprano castrato, the choice should be a soprano and not a mezzo- soprano. By the same token, to replace an alto castrato, the choice should be a mezzo-soprano and not a soprano. (This is not to say that the range of either a female soprano or mezzo-soprano is likely to match that of a major castrato, whether soprano or alto.) Unfortunately, over the last generation, whenever a woman was chosen, it appears inevitably to have been a mezzo-soprano, even to replace a soprano castrato.

結果 (繁體中文) 1:

那麼，今天我們該階段閹人為中心的歌劇？雖然這並不完全是本文的範圍之內，這是我的信念，雖然我們面臨著抉擇天生不足，它們都遠遠優於使用假聲男高音和男性圖斯的。第一種選擇是使用一個女歌手。當亨德爾不得不更換一個閹人誰生病（或並未顯示出了），他幾乎不約而同地選擇了一個女人。事實上，當他撰寫一部歌劇對於沒有閹人是在手，他往往一開始並切換選擇一個女人的閹人只要一面世。這也與整個18世紀其他作曲家了意大利的做法，甚至伸入十九世紀初。第一個問題是試圖在選擇合適的聲樂類準確。如果一個人更換女高音閹人，應選擇一個女高音，而不是一個mezzo-女高音。同樣的道理，以取代奧拓閹人，應選擇一個女中音，而不是一個女高音。（這並不是說，無論是女性女高音或女中音的範圍很可能會匹配主要閹人的是，無論是女高音或女低音）。不幸的是，在過去的一代，無論什麼時候選擇了一個女人，似乎不可避免地一直是一個女中音，甚至更換女高音閹人。

結果 (繁體中文) 2:

那麼，我們今天如何上演以演員為中心的歌劇呢？雖然這並不完全屬於本文的職權範圍，但我相信，雖然我們面臨固有的不足選擇，但它們遠遠優於使用反干擾器和男性阿爾托。第一種選擇是使用女歌手。當漢德爾不得不替換生病（或沒有出現）的石膏時，他幾乎總是選擇一個女人。事實上，當他不得不創作一部沒有演員的歌劇時，他傾向于最初選擇一個女人，一旦有演員就改演。這也是在義大利與其他作曲家在整個十八世紀，甚至延伸到十九世紀初的做法。第一個問題是嘗試在選擇適當的聲樂類別時要準確。如果一個人正在取代女高音，那麼這個選擇應該是女高音，而不是女高音。同樣，要取代阿爾托·卡斯特拉托，選擇應該是女高音，而不是女高音。（這並不是說，無論是女高音還是女高音，其範圍都可能與女高音或女高音的幅度相媲美，無論是女高音還是女高音。不幸的是，在上一代人中，每當一個女人被選中時，它似乎不可避免地成為女高音，甚至取代女高音。

結果 (繁體中文) 3:

那麼，我們今天如何上演以卡斯楚為中心的歌劇呢？雖然這並不完全在本文的範圍內，但我相信，儘管我們面臨著固有的不充分選擇，但它們遠勝於使用反男高音和男高音。第一種選擇是用女歌手。當漢德爾不得不取代一個生病（或沒有出現）的卡斯楚時，他幾乎總是選擇一個女人。事實上，當他不得不創作一部沒有卡斯楚的歌劇時，他傾向於在一開始就選擇一個女人，一有機會就換成卡斯楚。這也是整個18世紀義大利和其他作曲家的做法，甚至一直延續到19世紀初。第一個問題是試圖準確地選擇適當的聲樂類別。如果一個人要取代女高音卡斯楚，選擇的應該是女高音，而不是女中音。同樣，要取代卡斯楚，選擇的應該是女中音，而不是女高音。（這並不是說女高音或女中音的音域很可能與女中音或女中音的音域相匹配。）不幸的是，在上一代人中，無論何時選擇女性，似乎都不可避免地成為女中音，甚至取代女中音。