Though no one now living is likely

Though no one now living is likely to have ever heard a castrato voice and the few recordings that exist are, for a number of reasons, ei- ther of dubious authenticity or of aged church castrati recorded under less than optimal circumstances, there is considerable material available about the castrato voice, particularly as exemplified by seventeenth- and eighteenth-century castrati trained to sing opera when the castrato dom- inated the stage in Italian opera serta and operas modeled on that genre. Those castrati have to be differentiated from the castrati who were church singer namely, singers whose voices and/or techniques were not good enough for opera. Castrati were actually divided into two vocal categories: the soprano castrato and the alto castrato, Thus, the castrato perhaps best known to us, Farinelli, was a soprano, while the castrato Handel employed most, Senesino, was an alto. The differentiation is a matter of range, in much the same (but probably not the identical) way that a female soprano differs from a female mezzo-soprano.

結果 (繁體中文) 1:

雖然沒有人現在的生活很可能已經聽說過閹人歌手的聲音和一些錄音存在的是，有許多原因，EI-真真假假或記錄下不太理想的情況下老化教堂伶的治療，有相當大的材料還提供了有關閹人的聲音，特別是通過訓練來唱京劇時閹人dom-在意大利歌劇的Serta和仿照流派歌劇inated舞台十七，十八世紀伶例證。那些伶必須從誰是教會歌手即伶，歌唱家，其聲音和/或技術不夠好歌劇分化。伶實際上分為兩大類聲樂：女高音閹人和中音閹人，因此，閹人最廣為人知的是我們，法裡內利，是個女高音，而閹人亨德爾採用最，塞納西諾，是一個中音。分化是範圍問題，在大致相同（但可能不是相同）的方式，從一個女性的女中音女性女高音不同。

結果 (繁體中文) 2:

雖然現在生活的人可能曾經聽過一個石膏的聲音和少數存在的錄音是， 由於多種原因，即真實性可疑或年齡偏大的教會石膏在不太理想的情況下錄製，有相當多的材料可用於石膏的聲音，特別是17和18世紀的卡斯特拉蒂訓練唱歌劇時，法國歌劇的舞臺上，以該流派為模型。那些演員必須區別于作為教會歌手的播音員，即那些聲音和/或技巧不足以適應歌劇的歌手。卡斯特拉蒂實際上被分為兩個聲樂類別：女高音演員和阿爾托·卡斯特拉托，因此，我們最熟知的法裡內利的男高音，是女高音，而卡斯特拉托·漢德爾雇傭最多的是塞內西諾，是一個阿爾托。差別是一個範圍問題，在大致相同（但可能不是相同的）方式，女性女高音不同于女性女高音。

結果 (繁體中文) 3:

儘管現在還活著的人不太可能聽過卡斯楚的聲音，而且由於種種原因，現存的幾張錄音都是不可靠的真實性，或者是卡斯楚在不太理想的情况下錄製的古老教堂的錄音，但關於卡斯楚的聲音，有相當多的資料可供參考，當卡斯楚在義大利歌劇《塞爾塔》和仿照這一體裁的歌劇舞臺上表演時，特別是以十七世紀和十八世紀卡斯特羅蒂訓練唱歌劇為例。這些卡斯特拉蒂人必須區別於卡斯特拉蒂人誰是教會歌手，即歌手的聲音和/或科技不够好的歌劇。卡斯特羅蒂實際上分為兩類：女高音卡斯楚和中音卡斯楚，囙此，卡斯楚也許最為我們所知，法裡內利，是一個女高音，而卡斯特羅漢德爾使用最多，塞西諾，是一個中音。區別是一個範圍問題，在很大程度上相同（但可能不完全相同）的管道，一個女高音不同於一個女中音。